Category: искусство

Память

не стало Вадима Коноплянского - знакового художника 60-х и просто хорошего человека




Вадим Сергеевич Коноплянский родился 13 сентября 1933 года.
Окончил Физтех по специальности «электроника» в 1958 году и МИРЭА по специальности «вычислительная техника» в 1978 году.
Работал в оборонном НИИ до 1989 года (закончил в должности начальника лаборатории и Главным конструктором), а в начале 2000-х – художественным редактором журнала «Новый Крокодил».
В 1955 году, еще будучи студентом, опубликовал первую карикатуру в журнале «Всемирные студенческие новости», издаваемом в Праге.
В середине 60-х публиковался в советском дайджесте «Спутник», литовском сатирическом журнале «Шлуота», а позже – в газетах «Неделя», «Коммерсант», «Гудок». «Труд», «Московский комсомолец» и др.
Проиллюстрировал 6 научно-популярных книг издательства «Просвещение».
Участник более 20-и всесоюзных и международных выставок карикатуры.
Призер международных конкурсов карикатуры в Токио, Габрово, Монреале и нескольких московских.
Провел две персональных выставки в Москве в 2008 и 2013 годах.
Издал три авторских сборника карикатур.
Автор нескольких реализованных проектов бард-кафе «Гнездо глухаря».
Получил звания «Наследник Ильфа и Петрова» от газеты «Гудок» и «Карикатурист года» в «Московском комсомольце».
Член Московского союза художников, Гильдии карикатуристов Медиасоюза России.

http://www.konoplyansky.ru/konoplyansky/сaricatura.ru
Закат над Кремлем

Вера Мухина, Надежда Ламанова и не только

Верочка Мухина родилась 1 июля 1889 года в семье зажиточного русского купца, который очень уважал творчество и даже меценатствовал. Ее молодость была насыщена обычными девичьими развлечениями — балами, нарядами. Она хорошо рисовала, писала стихи, путешествовала по Европе, одним словом, вела приятную жизнь наследницы.

Возможно, мы бы так никогда и не получили легендарный монумент «Рабочий и колхозница», если бы не печальное событие: катаясь с горки на Рождество, девушка получила тяжелое увечье. Красивое личико было обезображено, и даже французские врачи, колдовавшие над ним несколько месяцев, не смогли вернуть его миловидность. Некогда прелестные черты приобрели мужиковатость, но в то же время обрели силу и волю.

Терять ей уже нечего, решила Верочка, и, оплакав свою красоту и шансы на замужество, отправилась учиться на скульптора в мастерской знаменитого Эмиля Антуана Бурделя, ученика Родена. Сцепив зубы, она так усердно занималась ваянием, что очень скоро стала лучшей.
Сегодня имя Веры Мухиной, одного из самых именитых скульпторов советской эпохи, ассоциируется в основном с монументом "Рабочий и колхозница";.


[Образованные, нормальные, люди могут вспомнить и другие её работы]
Образованные, нормальные, люди могут вспомнить и другие её работы - например, памятник Чайковскому у Московской Консерватории.


Или изумительное надгробие на могиле Леонида Витальевича Собинова на Новодевичьем



Или памятник Максиму Горькому у Белорусского вокзала.
как было гармонично!




Однако Мухина занималась не только монументальным искусством! Были в её биографии и страницы, связанные с модой.
Collapse )
Закат над Кремлем

иллюстрации Александра Апсита

интереснейшая публикация eho_2013 в сообществе foto_history

Помните ли вы такого художника как Александр Апсит? И если помните, то что можете о нем рассказать?
Боюсь немного... Пожалуй, лишь несколько плакатов его авторства до сих пор помнят в России.
Между тем, 100 лет назад его работы были очень популярны. Но художник часто и радикально менял свою жизнь, и в результате нигде и ни для кого не стал своим.

Александр Апсит (Апситис) родился в 1880 г. в Риге в рабочей семье. Его отец был простым кузнецом. Когда мальчику было 14 лет, семья переехала в Санкт-Петербург.
Александр получил неплохое художественное образование. Вопреки мифам, что в дореволюционной России образование было недоступно детям из рабочих семей. Надо сказать, что Апсит учился не в Академии художеств, где талантливых молодых людей с недостаточными средствами могли освободить от платы за образование и даже назначить стипендию, а в частной студии Дмитриева-Кавказского, где скидок не было.

По окончании учебы молодой художник уехал в Новый Афон, где увлекся православной живописью, выполнял храмовые росписи, иллюстрировал книги о Новом Афоне.
Однако, через несколько лет фрески утомили Апсита, он вернулся в Петербург и занялся совершенно светской коммерческой живописью - рекламными плакатами, дизайном промышленной упаковки, афишами для синематографа, набиравшего все большую популярность. Кроме того, он подвизался в иллюстрированных журналах "Нива", "Родина" и др., делал рисунки для открыток. Открытки нередко были шуточными, с самым незатейливым юмором, но успехом пользовались и давали художнику неплохие средства для жизни.

[смотреть!]
Открытки из "алкогольной" серии Апсита:

















 Реклама сапожной ваксы:


Разбойники, в восторге от подаренной им сапожной ваксы, не стали грабить мелкого торговца-коробейника...



Красавица Наташа выбирает жениха с ваксой, отвергая других кавалеров...

Упаковка для конфет шоколадной фабрики Эйнем:










 Афиша модной "фильмы":



В революционном 1905 году художник переезжает в Москву (странное решение - Москва бурлила, стачки, шествия, драки с городовыми, а потом и баррикады со стрельбой были в городе "прозой жизни"). Здесь Апсит поднимается на новую ступень в своем творчестве и добивается успеха как книжный иллюстратор. Он сотрудничал с издательствами Сытина и Ступина, оформляя издания книг выдающихся писателей - Толстого, Лескова, Чехова, Горького... Подарочное издание "Войны и мира", приуроченное к 100-летию войны 1812 года, вышло с иллюстрациями Апсита.




Сцена в доме умирающего графа Безухова



Сцена бала

Тема 1812 года очень увлекла художника, а в книгу вошли не все его работы.
Вскоре Апсит подготовил большую серию открыток с "картинами войны". Начавшая вскоре Первая мировая война сделала их особо популярными, как напоминание о победах русского оружия.





















Большим успехом пользовались также серии открыток Апсита на сказочную и русскую народную темы. Работал художник очень много и часто подписывал свои работы разными именами: Петров, Аспид, Осинин, Скиф... Публика часто даже не догадывалась, что все это принадлежит кисти одного человека...



















Работы военного времени отличались большим патриотизмом - фронтовые открытки, как "привет из окопов", благотворительные открытки с целью сбора помощи фронту, и даже альбомы военных зарисовок... Художник выезжал на позиции, чтобы запечатлеть армию в боевой обстановке, а потом эти работы в сопровождении стихов и рассказов выходили в виде альбомов "В дни войны" в издательстве "Зарево".













То, что патриотичный и преданный идеалам Российской империи Апсит принял революцию 1917 года, многих удивило. Латыши, оказавшиеся в России, вообще много сделали для победы большевиков. Но если латышские стрелки утверждали революцию пулей и штыком, то художник Апсит - карандашом и кистью. Люди его круга не могли понять, как человек, жизнь которого так замечательно сложилась на новой Родине, решил бороться за ее погибель.
Но именно Апсит оказался одним из основоположников советского агитационно-политического плаката...  Работал он по заданию ВЦИК, будучи обласкан новой властью. У Апсита была замечательная анкета, происхождение - из рабочей семьи, сын кузнеца, трудовой интеллигент в первом поколении...


Наглядность и доступность его агитационных материалов была в стиле того времени.









Несколько его плакатов навсегда остались в истории, правда в учебниках их порой воспроводили с фамилией автора "Петров".






 Политическая карикатура:












Однако, в 1921 году Апсит неожиданно вспомнил, что он этнический латыш, и... репатриировался на родину, в буржуазную Латвию. Плакаты с большевистскими лозунгами "Мы победим!" оказались забыты.
В Латвии художник вернулся к прежним направлениям работы - рекламе, открыткам. Вместо рабочих и крестьян, плечом к плечу идущих к революционным свершениям, он изображал теперь пасторальные пасхальные радости латышей в национальных одеждах.













В 1939 году Латвия была присоединена к СССР, но Александр Апсит совершенно не желал снова пожить при советской власти, становлению которой сам поспособствовал. Он предпочел уехать в гитлеровскую Германию.
Но в Германии была прекрасно развита культура иллюстрации, рекламы, дизайна и всего того, что умел делать художник. Новичка там никто не ждал, да и поздно было начинать карьеру заново.
В 1944 году, когда Вторая мировая война уже шла к завершению, Александр Апсит скончался в маленьком немецком городке Людвигслюст...
Где посадки?

мединский и бояков, гады, вы на кого рот раззявили?






ранее про ситуацию во МХАТе имени А. М. Горького и оскорбление Народной артистки СССР Татьяны Васильевны Дорониной временщиками-подонками мединским и бояковым

ps
Вера Сотникова: это же не времена Фурцевой...
Вера! Татьяна Васильевна не просто уважает и продолжает уважать Екатерину Алексеевну. Благодаря Фурцевой сохранился режиссёрский Театр. Со сцены МХАТа имени А. М. Горького, построенного Фурцевой, её и хоронили. И Татьяна Васильевна это знает и помнит. Собственно, Татьяна Васильевна продолжила дело Фурцевой в Театре. Недалёкая ты баба, Вера.

Драпеко: не хватает СТД.
Аяяй! неужто Калягин пойдёт против мединского?

на передаче одна тетка говорит: ну, очевидно, что это ошибка
какая нах ошибка? не много ли "ошибок" совершил мудинский с 2012 года на посту типа министра?
это не ошибка - это ОЧЕРЕДНОЕ ПРЕСТУПЛЕНИЕ национал-предателя коррупционера мединского
вовик, если ты получил эту должность, благодаря папе, который дружил с Путиным ещё с ГДР, ты должен был костьми лечь и не подвести Владимира Владимировича, а не играть в своё рвио в ущерб своей непосредственной работе, не хапать бабки вместе с придворным скульптором и вообще

pps
ладно, редакторы идиоты, малолетки, но бестакность Малахова просто поразила! как же так!??? поставить кусочек интервью про нерождённых детей по вине мужа-гулёны - и тут же! тут же! разговаривать с Басиком (тем самым виновником) и ещё транслировать от него какие-то обращения
Где посадки?

Доронина попросила Путина вмешаться в ситуацию в МХАТе имени Горького

Актрису беспокоит, что все ее любимые артисты сейчас сняты с ролей и лишены надбавок, а без надбавок их зарплаты составляют около 25 тысяч рублей

Народная артистка СССР и президент МХАТ имени А. М. Горького Татьяна Доронина обратилась к президенту России Владимиру Путину с просьбой вмешаться в ситуацию, которая сложилась в театре. Об этом журналистам сообщил актер Андрей Чубченко. /прим. - это который Шеф, если кто смотрит телевизор/

По словам артиста, свою просьбу Доронина высказала при получении в Кремле ордена «За заслуги перед Отечеством». Первоначально просьба была озвучена ею во время церемонии, а позже Путин вновь выслушал Доронину, после чего они вместе вышли из зала, где проходило торжественное мероприятие.

«В беседе с президентом, как сказала нам Татьяна Васильевна, она попросила вмешаться в ситуацию, которая сложилась во МХАТ. Особенно ее волнует, что все ее любимые артисты сняты с ролей и лишены надбавок, и она очень просит вернуть актерам роли и надбавки, поскольку без надбавок их зарплаты составляют около 25 тысяч», – поделился Чубченко с обозревателями «РИА Новости». /прим. - небольшие подробности от МК: Татьяна Доронина пришла на вручение ей ордена в сопровождении двух своих артистов — Александра Титоренко и Андрея Чубченко. Это те самые артисты, которые нынешним руководством практически отстранены от работы, сняты с ролей и только по той причине, что они посмели вступиться за своего художественного руководителя Татьяну Доронину. (О сведении счетов нового худрука Эдуарда Боякова, по его словам, с «неликвидом» «МК» уже неоднократно писал.).. В беседе, естественно, всплыла фамилия Боякова, на что президент отреагировал коротким вопросом: «А кто это?»/

В июне этого года группа деятелей искусства подписала открытое письмо к президенту России с просьбой отстранить от руководства МХАТом его нового руководителя – Эдуарда Боякова, и вернуть к руководству Доронину. По мнению подписантов, артистку совершенно безосновательно лишили полномочий. В тексте обращения отмечалось, что МХАТ целенаправленно превращают в «прокатную площадку» и «культурно-досуговый центр». По мнению его авторов, тем самым уничтожается достижение великого драматурга Константина Станиславского – русский репертуарный театр.
________________________

ранее по теме:
доронина

ps
небольшая реплика..

Татьяна Васильевна Доронина сделала невозможное за всё время, когда она держала МХАТ в своих руках: сохранила академичность репертуара, у Дорониной была труппа Артистов, которые не вписались в рынок, в Театре Дорониной ставились великолепные детские и подростковые спектакли, т.е. Татьяна Васильевна Доронина СОХРАНЯЛА и СОХРАНИЛА ПРЕЕМСТВЕННОСТЬ при РАЗВИТИИ.

Доронина твёрдо помнит и чтит то, ради чего всё делалось ранее - от 1900 до того позорного дня, когда МХАТ был разорван на две части.

Однако
русский театр как раз режиссёрский, и именно это и есть достижение Станиславского, Немировича-Данченко, Вахтангова, Мейерхольда и их последователей.
Режиссёра как воспитателя актёра, как вдохновителя и родителя эстетики Театра.

будучи по сути правы - нечего превращать МХАТ в прокатную площадку! - подписанты-мхатовцы путают сохранение репертуарных традиций МХАТА (в том числе как Особо ценного объекта культурного наследия, т.е. ценного ВМЕСТЕ с репертуаром и сценографией) и репертуарный театр - по сути антрепризный.. в антрепризе ничего плохого нет. Но если говорить именно об эпохе Станиславского и после, а не о театре Императорском или, скажем, балаганном, что, кстати, тоже в традиции, и в том тоже ничего плохого нет, то, безусловно, советский театр был исключительно режиссёрским.. благодаря в первую очередь Екатерине Алексеевне Фурцевой, которая, аккуратно проведя рокировки, выпустила на авансцену советского театра Эфроса, Захарова, Любимова, Равенских, Волчек и хрестоматийный пример - Олег Ефремов был поставлен ею Главным режиссёром МХАТа СССР им. А. М. Горького... причём Ефремов был назначен после письма мхатовских "стариков" и после долгих с ними переговоров. Пришедший на смену Фурцевой Пётр Нилович Демичев звезд с неба не хватал, но культуру не трогал, не развивал и не добивал - хоть не испортил, и в этом его большой плюс.
Всё это уже давно, и особенно сейчас, нагло уничтожается и кощунственно оскорбляется.. один богомолов в Театре на Малой Бронной чего стоит.

к слову, это то же, если начать писать кипятком по поводу Большого театра ДО советской эпохи. Большой стал Большим, а балет стал BOLSHOY BALLET, как и опера, как и искусство дирижера, как и режиссура и сценография - исключительно благодаря вниманию и политике т. Сталина, а после - правильных кадровых расстановок и максимальной государственной поддержке, включая гастроли и мастер-классы и стажировки, от Министра культуры СССР Е. А. Фурцевой.

то же можно сказать и про советское великое кино, нянькались, пестовали (кто, например, сейчас позволил бы Тарковскому - если бы он ухитрился родиться в нынешнее время при такой культурной и жизненной политике - переснять! весь! фильм из-за того, что у него возникли личные "разногласия" с оператором?), и про советскую живопись, да и про литературу, особенно детскую, и про великий пласт советской музыки, в том числе и первую очередь песенной.

объясняется всё очень просто: Государство выступало в роли продюсера и во главе угла было одно - воспитание Личности, обогащение Личности (и Государства) ЛУЧШИМ, что есть в Человеке и мировом искусстве, рост Личности, укрепление и расцвет Государства на этой основе.
Сейчас вся байда заказывается продюсерами-буржуйчиками, для которых важно лишь извлечение прибыли в собственный карман, а чиновникам нужна лишь галочка в отчётах и имитация деятельности "на благо", а в голове-то у обеих сторон - бабки на личный карман да и задачи другие, поэтому имеем то, что имеем. Удалось ИМ переформатировать наших людей, что говорить. НО НЕ ВСЕХ, что радует.

Небожитель на Большом Гнездниковском, "Министр" "культуры" новейшей России - продолжатель гнусных дел министров Швыдкого и Авдеева, засланный казачок, сын товарища Путина ещё по ГДР, поставленный на окончательное разрушение культуры. Недаром ему всё сходит с рук.

как ранее написал один прозорливый товарищ:
Мединский поставлен не просто так.
Его задача - создать фантомный базис новой истории и совместить в одном флаконе несовмещаемое.
Он это и делает.
Сначала создаётся псевдообраз, потом псевдобаза. На основе всей этой литературы, кино, сериалов и т.д.
Когда пространство накачано до предела, подгоняют пару документов, и немного задвигают в тень реальную историю.
Задача - создать преемственность власти и новый образ Доброй Империи Востока, в пику Злой Империи Запада.
Мединский навыпускает столько фильмов, столько книг и всякого творческого добра - что скоро пионеры будут ходить в церкви и ставить свечи Ульянову.
И население будет думать - что так и было и было всегда


чем всё это скотство ОПАСНО ДЛЯ ГОСУДАРСТВА. Так поступают с теми, кто не способен дать отпор.

Закат над Кремлем

Воронеж

Лечебный стул № 0001.
Лечебный стул № 0001
Его ещё называют «стул от жлобства». На спинке стула написано: «Всяк садящийся заряжается добром и утрачивает жлобскую свою натуру». Лечение происходит «при помощи энергии, исходящей от рук на сиденье, но прежде всего от самого искусства, которое воплощено в стуле».



из комментариев:
Герои сказок Пушкина, конечно же, никакого отношения к бизнес-центру не имеют, когда их устанавливали, этих бизнес-центров ещё и в помине не было. А относятся они к архитектурному комплексу кукольного театра. Кстати, у большинства из них уже очень давно не хватает различных деталей: у старика спёрли золотую рыбку, у звездочёта - золотого петушка с подноса, у Ивана-царевича - жар-птицу из подмышки (это, кстати, единственный герой не из пушкинской сказки), короче, утащили всё, что блестело, а у Балды непонятно зачем отломали длинный конец верёвки, которой он мутил воду, осталось только то, что он в руках держит. Вот только бес с лошадью и не пострадали :))
И вы себе не представляете, какое безумное количество разных "узоров и звёзд" не так давно понавешали над улицами в центре города. Очень надеюсь, что старенький экскаватор при этом остался цел. Нужно будет как-нибудь съездить проверить...
Закат над Кремлем

Именем Революции



Режиссёр - Генрих Габай
Авторы сценария - Михаил Шатров, Юрий Тимофеев
В главных ролях: Борис Смирнов, Анатолий Ромашин, Алексей Батенин, Рафик Сабиров, Владимир Борисычев
Оператор - Сергей Зайцев
Композитор - Михаил Чулаки
«Мосфильм», 1963


из комментариев: Московском театре юного зрителя в 1957 (кажется) году почти одновременно вышли два спектакля, поставленные Б. Г. Голубовским, пользовавшиеся огромным успехом и впоследствии экранизированные. Один -- "О чём рассказали волшебники" (фильм назывался "Айболит-66"), другой -- "Именем революции" по пьесе Шатрова. Его я любил и смотрел неоднократно. Постановка была настолько прочна, что спектакль шёл до конца 60-х годов, если не позже. Беспризорника Яшку играл первое время Ролан Быков, старшего из двух мальчишек играла Ирина Миронова, вышедшая за Шатрова замуж, младшего -- великая актриса Лидия Князева, тогда жена Ролана. Действие скрепляли прекрасные песни, написанные К. Листовым на слова А. Жарова. Утверждать спектакль приезжали из отдела культуры ЦК, ибо на сцене был Ленин (арт. М. Колесников). Открывалось действие песней "Ой, сторонка ты родная...", которую пел возвращавшийся с фронта солдат (арт., позже поэт-песенник Н. Добронравов). Восхищали декорации, худ. В. Талалай.

Радиокомпозиция спектакля, зап. 1958 года


В. И. Ленин - Колесников Михаил
Ф.Э. Дзержинский - Назаров Константин
Савельев - Гребенников Сергей
Васька - Радченко Светлана
Петька - Князева Лидия
Яшка - Быков Ролан
Голубев - Гаврилов Павел
Сеня - Горелов Владимир
Ярцев - Шугаев Виктор
Романовский - Магула Василий
Малинин - Абрамов Михаил
Каминская - Половикова Мария

Автор музыки - Листов Константин.
Симфонический оркестр под управлением Трактиной А.