November 12th, 2017

Где посадки?

Обратный отсчёт

Российские власти не стали проводить каких-либо празднований и торжественных мероприятий по случаю 100летия Октябрьской революции. Задолго до 7 ноября стало очевидно, насколько этот юбилей для них неудобен. С одной стороны, представители нынешней «политической элиты» вроде бы являются наследниками советской России, а многие вообще вышли из «феликсовой шинели». С другой – в последнее время представители власти стали активно прилагать путинское определение «крупнейшая геополитическая катастрофа XX века» не только к распаду СССР, но и к гибели Российской империи в результате «Великой революции 1917го». Попытки самопозиционирования в качестве продолжателей в том числе и дореволюционной России вылились в президентское публичное цитирование консервативных «контрреволюционных» философов, его критику политики Ленина и даже участие в открытии мемориала «Стена скорби» в память о жертвах политических репрессий в СССР (несмотря на имеющую место историческую реабилитацию Сталина, как «победителя в войне» и создателя нового «имперского проекта»). Само слово «революция» сегодня для Кремля имеет особо остро негативную коннотацию. Автоматически возникают прямые параллели с нынешними «цветными революциями», с помощью которых, как уверены российские власти, Запад хочет сменить режим в Москве. Характерно, что кремлевские страхи о «пятой колонне», которая «на западные деньги» готовится устроить в России переворот, как калька легли на многочисленные документальные фильмы и телевизионные сериалы об Октябре 17го, которые транслируются по госканалам. У несведущего обывателя складывается ощущение, что революция в России произошла главным образом из-за действий «германского агента» Ленина и «американо-британского агента» Троцкого. В этом смысле официальная картина мира настолько же монохромна, как при объяснении событий «арабской весны», «украинского майдана» или протестов на Болотной.

В этой логике обе катастрофы – и 17го, и 91го – были «инспирированы Западом», что, по сути, является той «идейно-исторической» ниточкой, ухватившись за которую «путинская элита» пытается легитимировать свою преемственность и оправдать смысл нахождения у власти на долгие годы вперед. Отсюда и призывы – сплотиться вокруг «национального лидера» в противостоянии внешнему врагу. Об этом президент РФ снова напомнил в День народного единства 4 ноября. «Бережное отношение к Родине, забота о ней, верность искренней дружбе и неприятие какого-либо давления извне – это несущие конструкции российской государственности, наш генетический и культурный код», – сказал Владимир Путин. Но идейного стержня у этой конструкции («Единство и патриотизм») как не было, так и нет. А все прежние слишком далеки от нынешней (как сказал бы Ильич, «компрадорской») элиты – что триада графа Уварова «Православие, Самодержавие и народность», что лозунг «Свобода, равенство и братство», что либеральные демократические принципы. Очередные же вариации президента на тему, что «лучшая идеология – это патриотизм», свидетельствует о все нарастающей «звенящей пустоте» в данной сфере, которую нынешний «правящий класс» интеллектуально и содержательно заполнить не в состоянии. В отличие от своих зарубежных счетов.

полностью здесь

в тему в качестве утопического

А. Ларин пишет:

ЧЕГО ЖДУТ ЛЮДИ СЕГОДНЯ?

Обуздания коррупции, очищения власти. Возможности вздохнуть и нормально работать. Ждут справедливого суда – чтобы хоть на что-то можно было опереться. Хоть на одну нормальную систему. Пока же опираться не на что – все гнилое. Кругом либо взятки, либо кумовство. Всякий раз, когда имеешь дело с властью, словно через колючую проволоку продираешься. И вопреки здравому смыслу нам продолжают закручивать гайки, вводить запреты.
Сумеет ли президент снова уловить народную волю? Станет ли в ряд с великими правителями, которым это удавалось? Или попадет в число тех, кто пробудил большие, но не сбывшиеся надежды.

Страна притаилась и в год двух революций находится в ожидании: осмелится Путин на коренные перемены или останется в истории восстановителем государства, но не более того. Времени остается немного. Впереди март. И он покажет, какие уроки февраля и октября 1917-го мы усвоили.»
_______
"мы усвоили" - этопять, хотя Ларин имел ввиду совсем другое))
молоко
  • mysea

Я сегодня про нищие селенья писала..

.. так вот, меня услышали в правительстве. Министр экономического развития Максим Орешкин заявил, что поддерживать малые населённые пункты — не эффективно. Быстрее развиваются мегаполисы.
Понятно.
Вообщем, это государственная стратегическая установка.

И нищие селенья умрут. И всё, что умирало в осенних сумерках России , умрет окончательно. Прощай, средняя полоса России, прощайте, тёплые огоньки деревенек, вы не рентабельны. Вас заменит холодный свет улиц мегаполисов

Что-то я депрессии сегодня



Закат над Кремлем

Собянину - решить, а Прокуратуре - проверить шуры-муры ДГИ, Росреестра и ДКН с данным памятником

sadalskij в Прошу помочь Александра Кибовского, мэра Москвы Сергея Собянина и уважаемую Анастасию Ракову
Мастерская Кострина
Вчера был в мастерской у Валерия Кострина, художника-постановщика легендарных фильмов Владимира Мотыля «Белое солнце пустыни» и «Звезда пленительного счастья».
Collapse )
______________________________

Городская усадьба XIX в. Москва, Нижний Кисловский пер., дом 6, строение 1; Москва, Нижний Кисловский пер., дом 6, строение 2. Этот самый дом, где была сауна, от которой так ретиво отбивался ДКН в 2013 году.
Здание строения № 2 владения 6 по Нижнему Кисловскому переулку построено во второй половине XIX в. как двухэтажный жилой флигель городской усадьбы. Владение после 1812 г. принадлежало купцу Ф. Лангу, сдававшему множество отдельных строений на большом участке жильцам и различным учреждениям. Здание входит в ансамбль "Городская усадьба, XIX в." и является одним из памятных мест, связанных с жизнью и творчеством писателя Л.Н. Толстого, многократно посещавшего Москву.Здание строения № 1. ДКН в марте месяце 2017 выдало разрешение на проведение работ по разработке научно-проектной документации по объекту культурного наследия регионального значения "Городская усадьба, XIX в.: - Главный дом, 1860 г. Здесь с 1860 по 1892 год располагался знаменитый в Москве театр П.Ф.Секретарева ("Секретаревка"), на сцене которого выступал К.С. Алексеев (Станиславский)"
[узнать больше о художнике]
* * *
Валерий Кострин пришел в кинематограф с серьезной художественной подготовкой и культурой. 1957-1960 гг. – Художественное училище в г. Горьком. Во ВГИКе учился у М.Богданова, Г.Мясникова, Ю.Пименова, С.Каманина. Практику проходил у И.Пырьева ассистентом у худ. С.Волкова на картине «Свет далекой звезды». Диплом делал по Ф.Достоевскому («Братья Карамазовы»). Первое кинематографическое крещение художником-постановщиком получил у Ларисы Шепитько, продолжив работу на картине «Родина электричества» после ухода В.Коновалова.

Потом было много разных режиссеров. Больше всего он работал с Владимиром Мотылем и Сергеем Бодровым.

В промежутках была работа с С.Самсоновым, К.Ершовым, Г.Панфиловым, А.Сиренко и др.

Что важно в кино для Кострина-художника?

Кострин строит декорацию так, чтобы она была пластическим решением мизансцены. Он – художник, чувствующий кончиками пальцев пространственный мир кинокадра, его архитектонику, состояние актера в ней. Он чувствует драматургию в ее цветовом и пластическом воплощении. Кострин – художник изменяющихся мгновений и состояний, что особенно видно в его эскизах и раскадровках. На площадке он не гнушается никакой работы, потому что живет кино, его сложной, порой драматичной и иллюзорной жизнью.

Художник выработал свой подход к работе над сценарием: «Вживаюсь в сценарий долго. Потом выстраиваю график на миллиметровке с двумя осями: горизонтальная – время, вертикальная – эмоциональные, ритмические, цветовые построения сюжетных сцен. Предлагаю режиссеру схему, корректирую. Этот метод полностью был опробован на «Кавказском пленнике». Подходил к нему давно и всегда прорисовывал весь сценарий как бы для себя». Началось, судя по всему, еще с работы над «Белым солнцем пустыни».

Эти раскадровки – особое кино Валерия Кострина, и, когда их рассматриваешь, то с радостью и удивлением видишь заново весь фильм. Уже был выстроен диалог со зрителем по всем законам искусства – пространственно, композиционно, ритмически.

В.Кострин безукоризненный рисовальщик, и созданная им система проработки сценария совместно с режиссером безусловно интересная лаборатория, раскрывающая почерк и творческий метод мастера. Раскадровки можно рассматривать и «читать» бесконечно, а, читая их, видишь многотрудность, кропотливость, сложность и восторг работы художника. Он – сотворец, созидатель, современник, который дает пищу уму, радость душе, приобщение к творчеству.

Поразительно, что при таком опыте работы на «звездных» фильмах он не встает в позу мэтра и классика. Удивительная доброжелательность, душевность и открытость, готовность откликнуться на просьбу – все это черты истинного Художника.

В последние годы, когда стало меньше сниматься картин, Валерий Кострин занялся станковой живописью. Знакомство с картинами вызывает еще больший интерес к его личности. Он много пишет натюрмортов. Композиции их легки, отсутствие стаффажа не мешает ощущению неопределенных, но милых сердцу воспоминаний («Натюрморт для синего на темном», «Белый натюрморт», «Деревенский натюрморт» и др.).

Для него в живописи важен не сюжет, а передача осязаемости изображения через цветовые сочетания («На фоне Арпа», «Купальщица», «Рождение Венеры» и др.). Чистота цвета не только высветляет легчайшие прозрачные формы, но как бы оставляет их основу. Манера письма неторопливая, свободная. Кострин сумел выделить в своих станковых работах особые, вызывающие наши ответные переживания свойства живописи, передать столь же особые аспекты натюрмортов и пейзажей («Лунный натюрморт», «Желтые цветы», «Овраг Ветлуги», «Натюрморт с чашечкой горячего чая» и др.)

Если внимательно вглядеться в живопись и графику Кострина, то можно заметить, что в основном он разрабатывает немногое число излюбленных построений. Но во всем у него – романтический подход. Он пытается вложить в каждую вещь эмоциональное содержание и дать живописное изображение пленившего его мотива. Почти всегда вся картинная поверхность приложена цветовыми пятнами, которые создают ритмическое единство и складывается в некую пластическую формулу как в «Созерцании», «Купальщице», «Обнаженной» и др.

Произведения Валерия Кострина разнообразны не только по манере, но и по тематике. Картины, эскизы, графика, афиши, раскадровки, фотографии, ассамбляжи, поделки – все это формы проявления и реализации одаренной личности. Их никто не выставлял, не систематизировал, а уж тем более, не изучал.

Что поражает в художнике?

Прежде всего – универсальность. Предмет его увлечения – природа, во всех ее проявлениях.

Его профессия – зазеркалье искусства кино, где мир удивителен, а жизнь сиюминутна.

Несмотря на все сложности и суету современной кинематографической жизни, Валерий Кострин неизменно добивается глубины содержания. В его искусстве широко и образно отражены проблемы современности. И в кино и в живописи он нашел свою дорогу.

Знакомство с творчеством Валерия Кострина погружает нас в особый мир кино и мир художника, полный поэзии, любви, света и доброты.
полностью здесь

Художник Валерий Кострин. Фрагмент киноплаката к фильму Владимира Мотыля "Лес". Алексей Буланов -Станислав Садальский, Раиса Гурмыжская - Людмила Целиковская. 1980 год.
Фрагмент киноплаката к фильму Владимира Мотыля "Лес", художник Валерий Кострин.
почитать полностью январскую замечательную публикацию С.Ю. Садальского здесь.

молоко
  • mysea

(no subject)

Эти бедные селения,
Эта скудная природа...
Край ты мой долготерпенья,
Край ты русского народа.
Больше века прошло с тех дней, когда Тютчев написал эти строки. Смотрю из окна Сапсана на окрестности и вижу то же самое. Снова бедные селенья, снова скудная природа. И такая тоска охватывает в этой осенней, не меняющейся, вечной средней полосе, нелюбимой властями, забытой XXI веком, исконной России. Как же ненавижу сытых подонков возносящих с экранов ТВ хвалы русскому долготерпению. Россия - это и есть смерть, вечные сумерки человечества

Закат над Кремлем

Фотографии из картотеки Охранки

mysea в Лица русской революции
samsebeskazal в Лица русской революции
С небольшим запозданием, но все же выложу пост приуроченный к 100-летию Октябрьского переворота. Я бы не стал поднимать эту тему, если бы не файлы, которые довольно давно пылятся на диске моего компьютера. Нашел я их в одном из американских архивов и сохранил для будущего поста. Во минувший вторник настал тот самый день, когда бы их надо было выложить, но разобрать фото и написать пост у меня получилось только сегодня. Ниже вы увидите лишь маленькую часть огромной картотеки Охранного отделения российской полиции с фотографиями революционеров. Она, наряду с тысячами других документов по российской истории, хранится в архиве одного из американских университетов.

Картотека охранки состоит из почти 2000 фотографий и карточек. В оцифрованном виде есть только сами фото с фамилиями и именами изображенных на них людей. Никакой другой информации нет. Я прошелся гуглом по имеющимся данным и дал ссылками то, что смог найти. Чьи-то имена вам всем знакомы, но в большинстве случаев подробности утеряны и мы, вероятно, уже никогда не узнаем о том, кем были эти люди, за что их арестовали и как сложилась их дальнейшая судьба. Подозреваю, что многие сгорели в пламени разожженного ими же самими пожара. Поэтому предлагаю просто вглядеться в лица революционеров, которые когда-то вовсю "раскачивали лодку" и активно приближали страну к тому, что случилось с ней 100 лет назад.

1.Климин Борис Иннокентьевич.

(без названия)

Collapse )
_____________________

они "раскачивали лодку", все остальные не при чём, мы жили зря и вообще не жили, кагбэ фантом, архив Охранки (как и партбилет Гагарина, например) находится в США.
ну здорово же))
а фотографии действительно интересные
Закат над Кремлем

От команды крейсера "Аврора". Опубликовано в газете «Правда» от 27 октября (9 ноября) 1917 года

mysea в От команды крейсера "Аврора" из 1917

Письмо в редакцию
Ко всем честным гражданам города Петрограда от команды крейсера «Аврора», которая выражает свой резкий протест по поводу брошенных обвинений, тем более обвинений не проверенных, но бросающих пятно позора на команду крейсера. Мы заявляем, что пришли не громить Зимний дворец, не убивать мирных жителей, а защитить и, если нужно умереть за свободу и Революцию от контр-революционеров.
Печать пишет, что «Аврора» открыла огонь по Зимнему дворцу, но знают ли г-да репортеры, что открытый бы нами огонь из пушек не оставил бы камня на камне не только  Зимнего дворца, но и прилегающих к нему улиц. А разве это есть. Разве это не ложь, обычный прием буржуазной прессы забросать грязью и не основательностью фактов проишествий строить козни рабочему пролетариату. К вам обращаемся, мы рабочие и солдаты города Петрограда. Не верьте провокационным слухам. Не верьте им, что мы изменники и погромщики, а проверяйте сами слухи действительности. Что же касается выстрелов с крейсера, то был произведен только один холостой выстрел из 6-дюймового орудия, обозначающий сигнал для всех судов, стоящих на Неве, и призывающих их к бдительности и готовности.
Просим все редакции перепечатать.
Председатель судового комитета А.БЕЛЫШЕВ. Товарищ председателя П.АНДРЕЕВ.
Секретарь (подпись).
Collapse )

Закат над Кремлем

Ноябрь 1938

9.jpg
«Правда», 12 ноября 1938 г.


 Первый сезон 1938/39 года прошел в целом довольно успешно, театр, работавший в центре Москвы, на улице Горького (ныне Тверской), в здании, где сейчас размещается Театр им. М. Н. Ермоловой, привлек внимание публики.

Основателям и первым руководителям театра — художественному руководителю В. Я. Типоту и режиссеру Д. Г. Гутману — удалось создать атмосферу непринужденной веселости, которую поддерживали нередко заходившие сюда писатели Юрий Олеша, Валентин Катаев, Евгений Петров, Лев Славин, Николай Смирнов-Сокольский и другие любители шутки, смеха, острой репризы. Работали много и увлеченно, сумели привлечь к сотрудничеству Николая Погодина, Эдуарда Багрицкого и Георгия Шенгели, постоянным автором вскоре стал комедиограф Леонид Ленч. В результате в течение первого сезона были показаны четыре программы. Любопытно, что, несмотря на тщательную работу над сюжетными миниатюрами, маленькими пьесами и операми, наибольший успех у публики имели эстрадные номера Рины Зеленой и Марии Мироновой. Сезон был закончен со смешанным ощущением горечи ошибок и радости успехов. И все-таки осенью 1939 года Виктор Типот, а вслед за ним и Давид Гутман покинули театр.
Collapse )
Закат над Кремлем

Даже контрреволюционер, если он умный, не отрицает результаты советского развития.

awas1952 в Даже контрреволюционер, если он умный, не отрицает результаты советского развития.
«Наталия Нарочницкая: чем грозит России демонизация советского государства?» Правда, я согласен далеко не со всеми авторскими тезисами. В частности, насколько я могу судить, сами большевики трактовали утверждение «Большевики исходили из того, что не надо даже искать вину перед революцией у враждебного класса, ибо человек не волен в своих поступках, являясь продуктом социальных условий» вовсе не как повод для деяния «Надо лишь подсчитать, сколько представителей контрреволюционных классов подлежат истреблению как помеха революции», а как указание на необходимость изменения социальных условий так, чтобы подвигнуть людей на иные поступки, причём предлагающих указанное деяние (а такие в годы Гражданской войны — начатой вовсе не большевиками! — неизбежно появлялись) критиковали не только кулуарно, но и публично. «На этом фоне прокурор Вышинский выглядит просто образцом законности» — и не просто выглядит, но и является, что видно не только из его печатных трудов, но и из его собственной деятельности, вполне соответствующей этим трудам.
Закат над Кремлем

ничего личного

Вопрос: Кто кого будет перевоспитывать? Элита сама себя, народ сам себя или какие-то люди, которые к этому пришли по своему внутреннему желанию? Как можно изменить ситуацию, создать благоприятные условия для многих поколений, чтобы они воспитывали новые ценности?
Ответ: Мы пытаемся воспитывать таких людей во всем мире. В большинстве стран существуют наши филиалы, включающие сотни тысяч человек, которые вращаются вокруг нас, в большей или меньшей степени впитывают эти идеи, готовы быть привязанными к ним.
Но эти идеи – всего лишь идеи. Они готовы и отчасти пригодны для воспитания. А далее только благодаря интернету, государственной и частной поддержке, мы должны попробовать предложить их широкому кругу общества. Для этого надо обработать их и суметь преподнести.
Вопрос: То есть революцию не надо будет делать?
Ответ: Революции быть не может. Она должна произойти внутри людей. Потому что физическая, внешняя революция является зародышем следующей анти революции.
Вопрос: То есть любая внешняя революция, так или иначе, приводит к диктатуре, к крови и т.д.?
Ответ: Революцией называется смена парадигмы внутреннего, а не внешнего поведения человека.
из интервью Михаэля Лайтмана

Смена культурной парадигмы русского народа
Закат над Кремлем

деточка, ты же лопнешь! ненасытное наглое руководство московского метро с прибылью 1 млн $ в день

Закат над Кремлем

)) финансовый аудит секретных предприятий проводят иностранцы, чего уж

Владимир Бушин:
И заметьте, читатель: если в первом случае мудрец противоречит себе в рассуждении о революции в разное время и в разных местах (Красная площадь и Сочи), то сейчас он опровергает себя в пределах одной валдайской речи, т.е. в течение нескольких минут. Это как же называется в судебной психиатрии?

Но послушаем мудреца ещё. Он поведал нам, что нашей страной и США «было заключено несколько знаковых(!) двусторонних соглашений» по ядерному вооружению. И эти «двусторонние» соглашения, оказывается, имели «фактически односторонний характер». Наша сторона предприняла весьма существенное сокращение своего ядерного потенциала. При этом «каждый шаг российской стороны скрупулезно контролировался американскими специалистами, тогда как сами США ограничились гораздо более скромными сокращениями». С какой стати вы сокращали больше, чем они? Кто вас на это уполномочил? Что вынуждало? Почему не контролировали американцев так же скрупулезно, как они нас? Что, специалистов не хватало, все сбежали за границу от прелестей вашей демократии или перемерли? Мало того, американцы сокращали «сугубо в порядке доброй воли». О какой «доброй воле» может идти речь, если заключено и подписано официальное государственное соглашение, по которому они обязаны делать то же, что мы? Кто у нас занимался этим – люди, уполномоченные государственной властью, или академик Пивоваров со съехавшей крышей?

Дальше мы узнали, что, в силу заключенных соглашений «США получили доступ на все(!) совершенно секретные(!) объекты Российской федерации… в самые закрытые зоны… в святая святых российского ядерного оружейного комплекса, на предприятия, занимающиеся разработкой ядерных зарядов и боеприпасов», даже «на склады хранения материалов». Например, американцы гостили «на самом мощном в мире Уральском ядерном обогатительном комбинате», где у них был оборудован постоянный наблюдательный пост (ПНП), а прямо в цехах комбината были постоянные рабочие места(ПРМ), куда американцы ходили каждый день, «как на работу», сказал разоблачитель этого кошмара. И добавил: «На совершенно секретных российских объектах стояли американские флаги». Ей-ей, в это трудно поверить, но никто же за язык его не тянул.

Сия чудовищная история началась с подписания двух соглашений с американцами в июне 1992 года и в феврале 1993-го, «и все это продолжалось на протяжении десяти лет», т.е. по крайней мере до февраля 2003 года. Запомним. Но кто подписывал эти дивные соглашения? Такие документы могут подписывать президент и глава правительства, какие-то дополнения к ним, ну, может быть, министр обороны и министр иностранных дел – уж никак не ниже. Оратор не называет имен, но мы знаем, что в те годы президентом был Борис Ельцин, его правой рукой в придуманной для него должности Государственного секретаря — Геннадий Бурбулис, возглавляли правительсвто Егор Гайдар, Сергей Степашин (до этого он был директором ФСБ, потом – министром юстиции), Виктор Черномырдин, Сергей Кириенко, который потом заведовал именно всеми нашими атомными делами, первым вице-премьером был Чубайс, министром обороны – короткое время сам Ельцин, потом – Павел Грачев, потом Грачёв, Колесников, Родионов, с января 2001-го пять лет – Сергей Иванов, министром иностранных дел с октября 1990-го пять лет – Андрей Козырев*…Не забыть еще и Александра Волошина, который возглавлял Администрацию президента и был членом Совета Безопасности. Большинство упомянутых выше лиц, увы, уже недосягаемы, маршал Язов в тяжелом состоянии и едва ли что помнит. Но слава Богу, благоденствуют Бурбулис, Степашин, Кириенко, Волошин, Чубайс, Иванов, Козырев, антисоветчик Пушков… Не начать ли процедуру экстрадиции Козырева? И остальных, пока не разбежались, — на цугундер. Ведь горько и стыдно было слушать рассказанную на «Валдае» историю американского прохвоста Браудера. Он десять лет у нас в России беспрепятственно занимался жульничеством, прикарманил десятки миллионов долларов и смылся. Ну, а теперь он строго осужден на девять лет. Заочно… Подумайте только: десять лет терпели, чтобы потом девять лет грозить ему кулаком через океан…

Но вернемся в те советские секретные заводы, в цехах которых трепыхались американские флаги и странно, если по утрам не исполнялся американский гимн. Представьте себе, как мимо этих флагов ходили наши рабочие и инженеры, мужчины и женщины, ученые и кладовщики. Главный конструктор ракет малой и средней дальности при ликвидации «согласно договоренности» этих ракет покончил жизнь самоубийством. Имя честного патриота оратор почему-то не назвал, но заметил: «Кстати, он считал это предательством родной страны». Кстати, а что же это было, как не предательство родной страны каких Божий свет не видывал?

А ведь даже не подозревая обо всех этих «договоренностях», а только видя своими глазами, что творит новая власть в стране, тогда кончали с собой многие, мы знаем только известных – маршал Ахромеев, поэтесса Юлия Друнина, поэт Борис Примеров… Но кто может знать безвестных самоубийц…
полностью здесь
_________________________
ранее про секретные коды, отданные врагу, Дж. Кьезо

а ещё недра отдали и ещё по-чуть-чуть

иностранцы хозяйничают на улицах нашей столицы - уничтожают наши традиции, переделывают смыслы за наши деньги, научились давать откаты.
собянен со своим английским, пусть даже плохим, в метро - вызывающе открытый признак оккупации - никого не смущает... причём навигацию НАШЕГО метро ЗА НАШИ деньги разрабатывала креатура ромыабрамовича - сотрудники бюро британского еврея иракского происхождения.

ВОТ ПОЧЕМУ НЕОБХОДИМО СРОЧНО НА ЗАКОНОДАТЕЛЬНОМ УРОВНЕ ВВЕСТИ ЗАПРЕТ НА УЧАСТИЕ ИНОСТРАНЦЕВ В СФЕРАХ, ВЛИЯЮЩИХ НА МЕНТАЛИТЕТ И НЕСУЩИХ УЩЕРБ НАЦИОНАЛЬНОЙ БЕЗОПАСНОСТИ.

Ничего не поменяется, пока за это всё не начнут судить и сажать, как за попытку захвата власти
Закат над Кремлем

Людмила ГУРЧЕНКО: 20 лет тому назад

valery_kichin в Людмила ГУРЧЕНКО: 20 лет тому назад

Сегодня день рождения любимой актрисы и любимого человека - Людмилы Гурченко.
По этому поводу залез в архив и перечитал эту "прямую линию"! двадцатилетней давности.
Была такая рубрика в "Известиях", где я тогда работал: "Прямая линия". В точно обозначенное время для всех желающих
открывалась возможность поговорить по телефону с приглашенной в редакцию знаменитостью. Я модерировал, у второго телефона - гость.
Итак, мы сидим лицом друг к другу. У каждого телефон. На вопросы читателей "Известий" отвечает народная артистка Людмила Гурченко. А если есть вопросы к газете -- редакцию представляю я, Валерий Кичин. На часах одиннадцать без пяти... Оба чувствуем себя как перед выходом в прямой эфир.
Вторую часть текста - вопросы ко мне и мои ответы - тоже оставляю. Как знак времени. Совсем другого времени. 20 лет назад. Сегодня читать все это как минимум занятно.

Вопросы к звезде
--Здравствуйте, Людмила Марковна.
-- Да, здравствуйте, Александр Александрович.
-- Извините, что я вас потревожил. Я вас очень люблю, вы -- прекрасная актриса и, по-моему, прекрасный человек. Как вы себя чувствуете сейчас? Снимаетесь?
-- Нового мало. Наше кино притихло. Хотя скоро выйдет картина Рязанова "Старые клячи", там много замечательных артистов. Это момент долгожданный -- снова быть на экране, а не только на сцене. Спасибо вам за теплые слова. Мне это очень и очень важно.
-- Людмила Марковна? Боже мой, даже не верится, что я с вами разговариваю. Вы просто цунами, ураган какой-то, обаятельная женщина, гордость России. А во-вторых, у меня для вас есть предложение. Я сама немножко композитор, у меня более сорока песен написаны. Очень хочется вам показать. Они как раз для вас.
-- Пожалуйста, запишите на пленку и пришлите.
-- Людмила Марковна, меня зовут Нина Костина. Сейчас много антреприз: берут несколько актеров, минимум декораций, билеты дорогие. Что это -- веяние времени, способ заработать?
-- Антреприза -- разная. Бывает, когда "два стула, три артиста". Но часто она дает артисту или режиссеру возможность сделать то, что невозможно в государственном театре. Вот сейчас я сыграла то, о чем мечтала всю жизнь, -- роль в мюзикле. Он называется "Бюро счастья". Разве такое могло быть раньше? Да, это адова работа. Да, у нас нет людей, которые профи в этом деле. Но это попытка, и я считаю, она удалась. А халтура -- она везде бывает.
-- У вас такой большой опыт, своя школа. У вас есть ученики?
-- Нет. Пришлось бы бросить все и заниматься только этим. К себе на курс я взяла бы человек пять, не больше. Нас во ВГИК поступило 15 человек, закончили 13, снимались в кино трое. Это же очень больно, когда не состоится судьба! Люди спиваются, кончают самоубийством. Я взяла бы людей закаленных и мы бы им отменили все семейные дела. Потому что как только начинается печь, борщ, дети, распри -- тут все и заканчивается. Жестокая профессия -- как в балете, как в спорте.
-- Здравствуйте, Людмила Марковна. Это же ужас, сколько по телевидению идет фильмов американских! Везде убийства, кровь. А с десяти часов вечера секс в открытую! Мы что, в Америке живем?Collapse )