НАШЕ НАСЛЕДИЕ

( Collapse )

20 Сент, 2010 at 12:23 PM По поводу незаконного строительства между Кремлем и Пашковым домом утром имел место разбор полетов в администрации Музеев Московского кремля в Лебяжьем переулка (Волхонка 5/6 стр 8). Из показаных членам Общественной коалиции в защиту Москвы документов ясно следующее: строят совсем не тот проект, который согласовали с ЮНЕСКО (даже то что согласовывали на момент согласования было в недоработанном виде и даже с него рекомендовано было убрать купол и шпиль). Никаких серьезных археологических обследований и раскопок делать не собираются, для шурфовки Векслер выбрал три места, где застройки никогда не было, т.е.  т.е. формально археологи будут, а толку от них - ноль. Копать все слои до материка будут экскаваторами (уже начали), правда, обещают, если что найдут ценное обязательно позвать археологов, но понятна цена таким обещаниям. Очень странные документы по геологическому обследованию этой территории. Якобы в 2007 г. в марте там проделали аж 28 шурфов на немеренную глубину! Такие работы невозможно проделать тихо и скрытно! А я и другие прекрасно помнят, что на участке ровным счетом ничего не было! Отмыли деньги что ли таким образом?! Пытаемся составить протокол и вернемся на стройплощадку! Такие дела!
Ранее по теме - важно прочитать, чтобы не сделать поспешных выводов и не быть орудием в чужих руках или винтиком..
впрочем, если Вам это неважно и Вы себя не уважаете или Вам просто всё равно, - не читайте...

спасибо alexvadim
_____________________________

Выставка в Третьяковской галерее организована в преддверии знаменательной даты – столетия первой выставки «Бубновый валет» (декабрь 1910) и создания одноименного общества (1911), председателем которого стал П. Кончаловский. В восприятии современников его творчество было воплощением принципов живописной школы, созданной мастерами «Бубнового валета»: помимо П. Кончаловского, в общество вошли И. Машков, А. Лентулов, А. Куприн, В. Рождественский, Р. Фальк.

П. П. Кончаловский по праву возглавил эту группу молодых московских живописцев. К 1910 году он был зрелым художником, сознательно выбравшим новаторский путь в искусстве. Его произведения 1910-х годов явились ярким образцом раннего русского авангарда, в котором живописные методы французских новаторов органически сплавлялись с национальными темами, образами, художественным языком.

Именно этот, лучший, наиболее яркий период творчества мастера широко и подробно представлен на выставке. Экспозиция демонстрирует эволюцию творчества П.Кончаловского от знаменитой «испанской серии» (1910), в которой художник впервые нашел простой и выразительный язык для воплощения яркой, жгучей, почти пугающей красоты этой страны, через «сезаннистские» пейзажи южной Франции и Италии 1912–1913 годов, к портретам и натюрмортам, в которых отразилось знакомство П. Кончаловского с кубизмом, а затем к новой волне «сезаннизма» в 1917–1920-х годах.

Позднее творчество художника (1920–1950-е) представлено отдельными шедеврами, вошедшими в золотой фонд живописи ХХ века («Портрет В.Э.Мейерхольда», 1938, ГТГ; «Полотер», 1946, ГТГ). Они позволяют увидеть, что мастер до конца жизни не потерял присущей ему живописной свободы, темперамента, артистизма.

Такой ракурс выставочного показа выбран не случайно. Творческое наследие П. Кончаловского очень велико и разнообразно. На протяжении целого столетия он оставался одним из самых известных и признанных живописцев, «классиком советского искусства». С 1922 по 1956 год состоялось 16 персональных выставок мастера. Однако французская составляющая его живописи уже к началу 1920-х годов сходит на нет, а авангардное бунтарство уступает место более традиционному художественному мышлению. Как происходила эта эволюция, какими перспективами и потерями сопровождалась, зритель увидит, посетив эту выставку.

Особенностью настоящей экспозиции станет показ в одном выставочном пространстве трех шедевров П. Кончаловского – «семейных портретов» 1911, 1912 и 1917 годов. Эти полотна принадлежат разным собраниям: Русскому музею, Третьяковской галерее и Фонду Петра Кончаловского. Художник обращался к изображению своей семьи (часто включая автопортрет) на протяжении всей жизни. Менялся возраст моделей, менялся и стилистический строй произведений. Но постоянным оставался образ прочной опоры, нерушимой связи людей, объединенных и родственной, и духовной общностью.

Выставка приурочена к Году России–Франции 2010. В экспозиции представлено около 70 живописных работ из собраний Государственной Третьяковской галереи, Государственного Русского музея, Фонда Петра Кончаловского, фонда «Екатерина» и частных коллекций. 20 графических работ из собрания Галереи демонстрируют блестящее мастерство Кончаловского-рисовальщика. В экспозицию также вошли документальные материалы из Отдела рукописей Третьяковской галереи.

Расширяет экспозицию информационный бар, с помощью которого посетители смогут познакомиться с наследием П.Кончаловского в самом полном объеме.

К выставке подготовлена образовательная программа, включающая тематические и авторские экскурсии.

Открыта с 16 сентября по 14 ноября 2010

Инженерный корпус, Лаврушинский переулок, 12
8 (499) 230-7788, 238-1378, (495) 951-1362

Впервые заглянув 23 лет от роду в мастерскую Петра Петровича Кончаловского в Буграх, что под Обнинском, мой отец зачарованно остановился, наблюдая за работой мэтра. Петр Петрович широкими мазками писал натюрморт — только что сорванные в саду пионы. Казалось, что от холста исходит не дурманящий запах свежих масляных красок, а густой аромат красно-розовых, с капельками росы в лепестках цветов. Глядя на его прямую спину и твердые движения руки, трудно было поверить, что ему несколько месяцев назад исполнилось 79 лет.
Тогда, 12 июля 1955 года, в деревянном, выстроенном в конце XIX века из лиственницы бугровском доме готовились отмечать один из самых любимых семейных праздников — Петров день. Собралась вся семья. Сын Михаил Петрович, его жена-испанка Эсперанса, их дети Маргот и Лаврентий. Дочь — поэтесса Наталья Кончаловская с мужем Сергеем Владимировичем Михалковым, сыновьями Андреем и Никитой и дочерью от первого брака Катенькой. Каждый занимался подобающим ему делом.
Совсем еще маленькие Никита и Лаврентий с веселыми визгами бегали по огромному саду с яблоневыми деревьями и сиренью. Андрей и Маргот — взрослые и рассудительные люди 19 и 14 лет от роду — спокойно беседовали. Михаил Петрович (тоже художник) показывал свои новые работы старшей сестре и Сергею Владимировичу. Жена Петра Петровича — Ольга Васильевна (дочь Василия Ивановича Сурикова), которую дети и внуки звали Лелечкой, руководила приготовлениями на кухне.
Помогала ей Катенька — выращенная ею и Петром Петровичем старшая внучка и моя будущая мама. Совсем тогда молоденькая, она три месяца назад вышла замуж за аспиранта исторического факультета МГУ, эрудита и обаятельного парня. Он-то и любовался работой Петра Петровича в мастерской, не подозревая, что через два года бросит науку, пойдет работать корреспондентом в "Огонек", а потом станет писателем Юлианом Семеновым и придумает Штирлица.

спасибо alexvadim 

Это слова мэра Москвы про Боровицкий холм. Так у кого же вдруг, как по-волшебству, случилось такое эффектное недержание? Кто, как только самолёт с мэром взлетел, учёл (или организовал тоже?) предыдущую неделю, подгадал ситуацию и начал наглые варварские работы прямо напротив Кремля? Кто эта (этот) душка?
То, что он повторяется за последние, как минимум, 9 месяцев - это ладно, видно невооружённым глазом, но что это значит? значит нервничает. Нервничаешь, мил человек? И правильно делаешь. Думаешь-гадаешь: москвичи  - зомби, дураки и не заметят ничего, не разберутся, что земля-то на Боровицком холме - Федеральная. И отвечает за неё - Министерство культуры и Росохранкультура. И ЮНЕСКО. Или вдруг люди прокачают ситуацию? Думаешь, золотой мой, с ЮНЕСКО всё схвачено, как с Охтой? Да ну?! И всё пройдёт по накатанной схеме тип-топ? "Разгневанные защитники Москвы, москвичи и сочувствующие им граждане всего мира обрушат свою ненависть на зажравшегося старика Батурина и евойную жену". "Вон из Москвы, сюда он больше не ездок! Карету мне, карету!" - "и носовой платок", - прибавляло не одно поколение.
Уж, право, не знаешь: плакать или смеяться, или просто высморкаться.
Не надо гадать, как мне ка..аца, не учёл, голубчик, одну старую-старую истину, что публика никогда - никогда! - не была дурой. Ей можно долго впаривать лабуду, но хлопать она будет Настоящему. И при выборе - Жизнь или существование и долгая смерть. Она выберет - Жизнь. При выборе бабки или Честь - выберет Честь. Уж так повелось, извините, потому что есть вещи, которые не продаются. Дети наши не продаются, например, тоже.
Ну так вот... штоб не томить.
Ответим-ка мы все на несколько вопросов.

Тема: Свершилось! Лужков наконец! ушёл и...( Collapse )