July 16th, 2010

Закат над Кремлем

Эдуард Назаров: Бессмысленность происходящего меня ставит в тупик


Мультипликатор, режиссер, художник Эдуард Назаров рассказал Infox.ru, в чем сила отечественной анимации и почему сейчас она находится на гране вымирания. Он поделился своими невеселыми наблюдениями не только по поводу кинопроизводства, но и по поводу нынешнего жизнеустройства вообще.

Сила юмора

«Ну что мы, болваны, что ли, все? Где хваленая русская интеллигентность, где то, что наши предки вкладывали в понятие «культура»? Почему это все исчезает, размывается? В кино технологический результат выдается за результат эстетический, нравственный и культурный. Сейчас все гонятся за 3D. А все наши фильмы в этом 3D – полное барахло. Сравнивать их с американскими бессмысленно, мы не выросли до них технологически, рукотвортно. Все эти соревнования не в нашу пользу.

Чем всегда была сильна наша мультипликация? Прежде всего чувством юмора, своим, российским, существовавшим и при советской власти, и после советской власти, и даже до советской власти. Чувство юмора, которое здесь растет, не растет ни в Африке, ни в Америке, ни в Италии, ни во Франции. Это особое чутье, особая режиссура. Её не объяснить американцу. Они высчитывают геги. Даже в больших фильмах есть все, что было у Диснея в 20−30−е годы и толпою следует из фильма в фильм. И это здорово, люди умеют работать. Но в России чувство юмора вытекает из естественной ситуации, а она всегда другая, ежеминутно, ежесекундно меняется. И это надо уловить. Наши аниматоры всегда этим занимались и пока еще пытаются заниматься. Сейчас нам отрезают художественные пальчики, отрубают художественные ручки. И головки, может, скоро начнут отрубать. За ненадобностью. Все это видно на экране».

Сила «Союзмультфильма»

«Для того, чтобы было 3D или даже «одно Д», сначала нужна школа. Школа русской бывшей советской мультипликации нынче пропала – никто этим не занимается. Пропала сама структура образования. И без большой студии это невозможно. Раньше была колоссальная студия «Союзмультфильм»: 600 человек выпускали 40 фильмов год. Здесь было все: и институт, и техникум, и рабочее место. И будущее, и прошлое, и настоящее. Мы пацанами с Норштейном ходили, открыв рот, за Ивановым-Вано, за Атамановым, за Полковниковым, за Хитруком, тогда уже более или менее взрослым человеком. Ходили, ловили каждое слово и каждый жест.

Ничего этого сейчас нет. «Союзмультфильм» развалился, вместо него, заполнив все пространство, возник ФГУП фильмофонд киностудии «Союзмультфильм», коммерческое предприятие, но государственное при этом. Фильмы там не делаются, только зарабатываются деньги куда-то там для себя, я полагаю.

Там даже разрушили самое лучшее в Европе тон-ателье. Оно находилось в старом здании церкви. Там были полутораметровые стены, тишина совершенно идеальная. Теперь там кабинет начальника ФГУП. Зачем, я не понимаю. Это какой-то революционный идиотизм. Но откуда он берется, когда революции нет?»

Сила права

«Фильмофонд теперь устроил вот какую аферу. Он объявил, что не только все фильмы принадлежат студии – это бесспорно, они всегда принадлежали студии, исключительно и эксклюзивно, но и все права на произведения, входящие в фильм, тоже. Никогда этого не было. В авторском праве все давно и четко сказано: «Авторам входящих произведений принадлежат права использования их, если они выходят за рамки фильма». То есть художник-постановщик имеет право своих персонажей разместить на обложку, на банку, этикетку, сделать книжку. Писатель, композитор – то же самое. Я обращался в РАО много раз, и каждый раз на самом высоком уровне мне отвечали: не изменилось ничего в законе. Так было и есть всегда и во всех странах света. Только у нас происходит совершенно невероятная, хамская, свинская вещь – другие слова сюда не подходят. Тебя просто ставят к стенке и говорят: «Ничего твоего здесь нет». Так с людьми нельзя.

В первый раз я получил подтверждение наших прав еще в 2003 году, когда «Союзмультфильм» подал в суд на производителя шоколадных сырков, который, по их мнению, украл у них Винни-Пуха и разместил на этикетке. Мы с Зуйковым Владимиром Николаевичем (художник-постановщик фильмов про Винни-Пуха, как и сам Эдуард Васильевич Назаров. – Infox.ru) были призваны в суд для выяснения истины. Истина заключалась в том, что по просьбе производителя мы нарисовали картинку: топает Винни-Пух с шариком и летит пчела. «Союзмультфильм» выдвинул производителю сырков счет: за медведя шесть тысяч долларов в год, за пчелу — три тысячи потому, что она маленькая.

Я дико обиделся за шарик. Я так старался, ребята, он сиял весь и, получается, пошел задарма. На суде я предложил тогдашнему директору студии: раз картинка принадлежит вам, так нарисуйте, вот вам фломастер.

«Хотите, — обратился я к судье, которая и та была в шоке от происходящего,  — я сейчас вам стену украшу Винни-Пухом в человеческий рост». Я могу нарисовать его до сих пор, хоть среди ночи разбуди. Суд мы тогда выиграли. Но студия воровала и продолжает воровать, использовать наших персонажей без нашего ведома. Еще и авторов, людей, которые рисовали, сочиняли, обвиняют в жульничестве и обмане. Я считаю, что это преступление против здравого смысла, простив искусства, против правды».

Сила принципа

«Моему фильму «Жил-был пес» 28 лет, его часто показывают по телевизору разные каналы. Но я никогда ни копейки от этого не получил. Ни от проката в кинотеатрах, ни от ТВ, ни от чего другого. А «Винни-Пуху» — 41 год в этом году…

Несколько лет назад «Союзмультфильм», где я проработал 40 лет, прислал нам письма: приглашаем вас заключить с нами договор. Хитрук меня спрашивает: «Эдька, вы на студию ходите, деньги получаете?». Я ему говорю: «Я не пойду туда, особенно после того суда — они ведь практически над нами его устроили. Хоть золота пусть мне там обещают, ни ногой. А вы-то, Федор Савельевич, вы что получили?».
Режиссер режиссеров, глыба, весь мир его знает. Этого человека не объять, как Вселенную. Что значит только самый тихий фильм на свете «Топтыжка», не говоря уже о «Каникулах Банифация», «Истории одного преступления», «Винни-Пухе», наконец. А он скромный, живет в квартире 25 квадратных метров. И никто не позаботился о том, чтобы у него было что-нибудь другое. А ведь Федору Савельевичу 92 года. И это позор.

Так он мне отвечает: «А я получил, много, семь тысяч рублей». За год. То есть мне начислят две.

Дело не в деньгах, а в принципе. Просто есть такие вещи, как совесть, чутье, чуткость.

Мы-то еще на ногах. А вот есть гениальный художник – Анатолий Савченко. Его работы все знают. Он рисовал «Вовку в Тридевятом царстве», «Малыша и Карлсона». Он не передвигается, из дома почти не выходит, но все время рисует, слава Богу, карандаш еще держит. Отнять у этого художника его персонажей, значит, отнять у него последнее.

Перспективы плохие. Это не слезы, не плач Ярославны на заборе. Но слово «обидно» — это немножко не то. Бессмысленно. Бессмысленность происходящего меня ставит в тупик».

послушать интервью
Большой Театр. Весна.

"Мы наш, мы новый мир построим!"

Большой театр - искусство строить.

На завершение реконструкции Большого театра, начавшейся пять лет назад, потребуется еще девять миллиардов рублей, сообщает РИА Новости. Такую сумму назвал первый заместитель руководителя заказчика реконструкции Марат Оганесян.

По словам Оганесяна, часть этой суммы уйдет на звук, свет и реставрационные работы. На оборудование, в том числе и сценическое, будет потрачено 1,8 миллиарда рублей. Оганесян также отметил, что около половины из необходимых девяти миллиардов будут выделены только тогда, когда Госдума утвердит бюджет на 2011 год.

На звук просили, и на свет,
А в это время я заметил,
Что сколько не кидай монет,
Всё, всё равно, уйдет на ВЕТЕР..



А между тем Siemens, чьё оборудование стояло в ГАБТе всю жизнь, десятилетия, работая бесперебойно, и которое за ним смотрела, была готова в самом начале "пути" за небольшие деньги - практически за имиджевое участие - усовершенствовать имеющееся, если надо, добавить новое и  продолжать осуществлять надзор.
Но нет! - всю начинку "первыми строителями" решено было заменить другой компанией((

Вопрос Генеральной Прокуратуре:
А как продвигается дело о растрате 98 млн 48 тысяч рублей?
Как скоро вернутся деньги и на сколько сядут не названные пока поимённо виновные, господин Чайка?!

А где демонтированные колонны заднего фасада Большого?
Где кирпич снесённых стен?
Где фонари?
Где мебель?

БЗК осенью

Лапша на уши


Как с помощью алгебры и других точных наук, сохранить магию музыки. Ответ на этот вопрос предстоит найти реставраторам здания Московской консерватории. Чтобы сохранить уникальную акустику залов, уже созданы две компьютерные модели. С их помощью гармонию звуков превратили в математические формулы.

С Большой Никитской улицы студентам и прохожим видны только фасадные работы. Но внимание всего музыкального мира приковано к тому, что происходит за этими стенами.

Денис Мацуев, пианист, заслуженный артист России: "Вот этот ремонт, который сейчас будет... Мы все держим кулаки за то, чтобы не ушла эта уникальная атмосфера, аура этого зала - магическая. И, безусловно, акустика, конечно, это самое важное для зала, где звучит классическая музыка".

Идеальной считается такая акустика, когда каждый зритель в любой точке зала слышит звук инструментов с наименьшими искажениями. Громкость звука, его частоты, модуляции и прочие физические характеристики должны доходить до каждого слушателя неизменными. В силу естественных причин такое, разумеется, невозможно. В концертном зале звуковая волна отражается от стен, пола и потолка, при этом меняются ее физические характеристики. Возникают так называемые "паразитные колебания", мешающие восприятию. Задача инженеров - так подобрать форму зала, материалы сводов, пола и стен, чтобы первый ряд слышал то же, что и последний. А искажения звука стремились к нулю.

С этой точки зрения Большой зал консерватории уникален даже по мировым меркам. Музыканты сравнивают его с нью-йоркским Карнеги-Холлом, Мюзик Ферайном в Вене, Концертгебау в Амстердаме.

Александр Бондурянский, проректор Московской консерватории: "Я недавно разговаривал с Даниэлем Баренбоймом, который говорит, что для него каждый приезд, каждое выступление в Большом зале это праздник души. Он говорит: "Ты не представляешь, я вхожу и пью воздух этого зала!" Ну, разве можно сказать лучше?"

Таким образом, главный и открытый пока вопрос в том, удастся ли при ремонте сохранить акустику, столь необыкновенную, что она даже претендует на получение статуса "предмет охраны". Это первый в мире прецедент, когда статус особо охраняемого объекта получит не здание, не предмет, и даже не что-то материальное, а по сути, описанное формулами и графиками физическое явление.

Александр Соколов, ректор Московской консерватории: "Нашли способ его материализации. Было сделано сразу две модели, одна из них - цифровая компьютерная модель, то есть просчет всех акустических параметров - это реверберация, возвращение звука, эффект эха и так далее - во всех точках зала".

Звуковой сигнал определенной частоты улавливается особыми датчиками, превращается в цифры, затем цифры складываются в графики. Детально изучаются свойства отделочных материалов и их влияние тончайшие модуляции звука. Но концертный звук неизмеримо богаче лабораторных моделей. Звучание скрипки на высоких частотах и органа на низких совершенно по-разному, как говорят специалисты, "отрабатываются" залом. На сегодняшний день это, без сомнения, одна из самых грандиозных попыток поверить алгеброй гармонию. Но как ни парадоксально, наука пока остается единственной надеждой вернуть после ремонта в эти стены магию.


Закат над Кремлем

ЗАСУХА. Заставим чиновников работать?

В инструкции по содержанию газонов (Постановление Правительства Москвы N 743-ПП "ОБ УТВЕРЖДЕНИИ ПРАВИЛ СОЗДАНИЯ, СОДЕРЖАНИЯ И ОХРАНЫ ЗЕЛЕНЫХ НАСАЖДЕНИЙ ГОРОДА МОСКВЫ (РЕДАКЦИЯ НА 27.02.2007)". в том числе говорится:

4.2.1. Правильное содержание газонов заключается в своевременном выполнении необходимых агротехнических мероприятий, профилактических мероприятий по фитосанитарному контролю, соблюдению режима эксплуатации данного типа газона.
Основными агротехническими мероприятиями являются: полив, аэрация, землевание, прикатывание, внесение удобрений.
К мероприятиям по фитосанитарному контролю относятся: удаление нежелательной растительности, контроль за распространением грибных и бактериальных инфекций.
4.2.8. Для нормального роста и развития газонов необходимо поддерживать почву под ними во влажном состоянии (влажность около 75% полной влагоемкости). Наилучший эффект получается при поливе из переносных или стационарных систем орошения.
Кратность поливов определяется по общему состоянию растений и по степени сухости почвы. На легких песчаных почвах в засушливый период достаточно проводить поливы через каждые три дня с нормой полива 20-30 л/кв. м, на глинистых - 1 раз в 7-10 дней с нормой полива 35-40 л/кв. м. На загазованных и запыленных улицах, бульварах и набережных с интенсивным движением транспорта и пешеходов для полива необходимо применять дождевальные насадки с мелким распылением, которые позволяют очистить и увлажнить воздух и сократить расход воды.
4.2.9. В первый год после создания газона наиболее интенсивный полив проводят в течение 10 дней после посева, при отсутствии дождей - ежедневно из расчета 10 л на 1 кв. м газона за один раз. Нельзя допускать размыва поверхности и смыва семян, для чего распыленную струю воды следует направлять вверх и непрерывно перемещать, не допуская появления потоков воды на поверхности почвы. Для полива рекомендуется использовать специальные насадки, которые позволяют равномерно увлажнить почву, не допуская ее размыва. Последующие поливы проводят в зависимости от состояния погоды, не допуская иссушения почвы и поддерживая постоянную умеренную влажность. Полив следует производить вечером.

Если Вы считаете, что
данное Постановление № 743-ПП в данный момент в Вашем районе
категорически не выполняется Префектурами, Управами, ДЭЗами и Управляющими компаниями:
вся трава и деревья пересохли, и у Вас уже нет сил поливать самостоятельно,
поступило предложение отсылать сообщение о бедственном положении в Вашем районе
на пейджер Мэра Москвы
телефон: +7 (495) 783 33 03 (для «Абонента 2000»)

Солнышко

Память

Не стало Юрия Дмитриевича Черниченко

В Москве на 81-м году жизни скончался журналист, писатель и общественный деятель Юрий Черниченко. Об этом сообщает радио «Свобода».

Черниченко родился в 1929 году. В журналистику пришел в 50-е годы. Публиковался в газетах «Правда», «Советская Россия», журнале «Знамя». На протяжении многих лет вел на советском телевидении передачу «Сельский час».
В 1989 году Юрий Черниченко стал депутатом Первого съезда народных депутатов, в 1990 – сопредседателем всесоюзной ассоциации писателей в поддержку перестройки «Апрель». Вместе с Егором Яковлевым, Александром Гельманом, Юрием Левадой и другими он вошел в состав учредителей газеты «Московские новости».
В 90-е годы Юрий Черниченко создал и возглавил Крестьянскую партию России, был членом Совета федерации.

____________

После кремации его прах, согласно воле покойного, будет захоронен в Крыму на Карадаге. Как передает УКРИНФОРМ, об этом сообщил агентству е-Крым пресс-секретарь Союза писателей Москвы Александр Герасимов.

По словам Герасимова, "Черниченко был "великим раздражителем", поднимал острые вопросы оттепельного времени /1960-70 гг./ и последующих периодов, включая перестроечный. Писал о проблемах российской деревни, сельской экономики, приобрел широкую известность очерками во многих изданиях, в том числе в "Новом мире", "Знамени", "Огоньке".

Закат над Кремлем

Центр Грабаря всю ночь был под охраной

Горевший накануне Реставрационный центр имени Грабаря в Москве всю ночь охраняла от мародеров милиция. Внутри здания до сих пор находятся уникальные предметы искусства общей стоимостью в миллионы рублей, но из-за угрозы обрушения конструкций здания выносить их нельзя.

Как сообщалось ранее, в минувший четверг в Москве на улице Радио в течение пяти часов тушили здание Реставрационных мастерских имени Грабаря. Огонь вспыхнул на крыше и из-за жары быстро распространился по этажам. При эвакуации людей двое спасателей погибли — их завалило горящими конструкциями.

Реставрационный центр имени Грабаря — старейший в России. В нём хранятся экспонаты ведущих музеев страны. Хотя основная часть ценностей находилась в защищенном бункере, но несколько картин и икон, вероятно, сгорели.

По предварительной версии, причиной пожара стало несоблюдение правил безопасности во время ремонтных работ. В доме №17 15 июля с утра действительно чинили крышу и использовали при этом паяльные лампы. Сотрудники Реставрационного центра эту версию, в общем-то, подтверждают: «С утра на третьем этаже работала сварка. Возможно, что из-за неё и случился пожар. Сначала был очень маленький очаг. Мы, когда выходили, думали, что это будет минут десять».

В июле в Центре имени Грабаря на реставрации находилось несколько экспонатов из коллекции Государственного музея имени Пушкина — живопись и скульптура. На третьем уровне здания, который теперь полностью выгорел, проходила фотовыставка самих сотрудников центра. Есть надежда, что самые ценные экспонаты все же уцелели в подземном хранилище. Часть ценностей пожарные успели вынести из горящего здания через выбитые окна, передавая с осторожностью из рук в руки, напоминает «Россия 24».

В настоящее время следователи уже начали доследственную проверку по факту пожара и гибели двоих пожарных. Эксперты Госпожнадзора устанавливают причину возгорания. Площадь пожара составила 2 тысячи квадратных метров, огнем были охвачены второй этаж и мансарда здания. В тушении принимали участие 240 пожарных, 65 единиц техники, три вертолета Ка-32 и один Ми-26. На борьбу с огнем потребовалось около пяти часов.
Закат над Кремлем

А не пора ли нам взяться за Харменс ван Рейна нашего, так сказать, Рембрандта?

Сегодня, 16 июля, в 18.00 в КиноКлубе на Винзаводе состоится круглый стол “Рембрандт глазами современных авторов”, посвященный российской премьере документального фильма Питера Гринуэя “Рембрандт: я обвиняю”. Участники круглого стола расскажут не только о Рембрандте и Гринуэе, как о великих авторах своего времени, но и о влиянии творчества Рембрандта на современное искусство и кинематограф в целом.

Новый документальный фильм Гринуэя раскрывает загадки картины “Ночной дозор” — само событие, мотивы, имена заговорщиков и убийц, многочисленные улики и последствия. И все доказательства содержатся в полотне «Ночного дозора», обвинительном акте Рембрандта. Чаще всего обвинения выражались в аккуратно написанных текстах, например, в знаменитой статье Эмиля Золя "Я обвиняю" /J'accuse/ 1898-го года. Здесь же обвинение передано при помощи красок. В этом расследовании Рембрандт выступает в роли детектива, обвинителя, истца и судьи. Гринуэй тщательно рассматривает 50 улик, скрытых в картине, и разоблачает убийство, смущавшее историков искусства с той самой поры, когда Рембрандт изобразил его в 1641-м году. Также Гринуэй объясняет, как получилось так, что модный, состоятельный парвеню Рембрандт всего за 15 лет утратил славу и богатство и в последние годы жизни превратился в одинокого бедняка с дурной репутацией. Вне сомнения, Рембрандт был бы удовлетворен, если бы увидел, какое признание получил его великий групповой портрет в этом документальном фильме Гринуэя — ведь сам он задумывал его как обвинительный акт.

Отзывы прессы:

"Рембрандт: я обвиняю", по многим параметрам — документальное кино, но одновременно это также байопик, мелодрама, ревизионистский урок истории, эпизод из телесериала "CSI: место преступления" и домашнее сочинение о любимом живописном произведении. Также важно, что кинолента — прямая атака на вопиющую безграмотность в визуальном искусстве, которую Гринуэй считает отличительной чертой современного мира. (Дэвид Стеррит, Cineaste, 01.02.2010)

Мистер Гринуэй описывает картину "Ночной дозор" "как комбинацию искусства и технологии, созданную для внимательной аудитории, которая будет заинтригована миром света, двигающихся образов и одним застывшим моментом". Это, в сущности, и есть точное описание как фильма "Рембрандт: Я обвиняю", так и кинематографа в целом. (Манола Даргис, The New York Times, 21.10.2009)

По окончании круглого стола состоится просмотр документального фильма «Рембрандт: я обвиняю». Российский прокатчик фильма – КИНО БЕЗ ГРАНИЦ.

Участники круглого стола:
* Наталья Маркова, ведущий научный сотрудник Государственный Музей Изобразительных Искусств им. A.C. Пушкина, хранитель коллекции голландской живописи XVI-XVII вв;
* Антон Долин, журналист, кинокритик, киновед;
* Сэм Клебанов, кинопродюсер, президент «Кино без границ»;
* Дмитрий Гутов, художник, автор проекта «Рисунки Рембрандта».

Модератор: Сергей Сальников, киноактер, кинопродюсер.
RSVP: Лидия Дробыш, + 7 926 327 02 75, kinoclub@arthouse.ru
Адрес: 4-й Сыромятнический переулок, дом 1, ЦСИ ВИНЗАВОД, Зеленый ангар (стр.12)
Телефон для справок: +7(495)6643980
Сайт: www.arthouse.ru/kinoclub
Закат над Кремлем

И там не такой уж порядок(

Новый документальный фильм о Дэвиде Линче будет финансироваться через сеть пожертвованиями его поклонников, которые, в свою очередь, получат взамен редкую работу автора, выпущенную ограниченным тиражом. Линч отдал производственной команде, которая занимается этим проектом, уникальный автопортрет, копии которого будут отсылаться фанатам режиссера, пожертвовавшим 50 долларов на съемки фильма.

Помимо работы Линча, доноры будут автоматически зачислены в члены новаторского проекта LYNCHthree. Членство означает, что они при помощи специальной рассылки будут получать новости о том, как продвигаются съемки фильма, а также им будет предоставлена возможность дальнейшего участия в кинопроцессе, получив доступ к эксклюзивному отснятому материалу. Денежное пожертвование можно сделать просто и легко на сайте, открытом специально для этой цели — http://www.lynchthree.com/.

LYNCHthree — абсолютно независимый проект, заключительный в трилогии фильмов о загадочном режиссере. LYNCH (one) был смонтирован из 700 часов материала, собиравшегося на протяжении двух лет, во время которых Линч заканчивал свой фильм "Внутренняя империя", а "закулисный" рассказ о том, как это происходило, составил вторую часть трилогии, LYNCH 2.

LYNCHthree снимается режиссером двух предыдущих фильмов, известным под псевдонимом ‘blackANDwhite', он комментирует эту новость следующим образом: "Эта новая форма финансирования уникальна, потому что она предоставляет режиссеру возможность снимать те фильмы, которые они хотят, без давления, которое оказывает на них традиционная система. Мы ждали три года, прежде чем приступить к финальному сегменту сериала LYNCH, и надеемся, что народ будет в восторге от возможности присоединиться к нашему путешествию."
Закат над Кремлем

SOS! Рубится Химкинский лес!

пришёл комментарий avangard_akm :
Химкинский лес под угрозой!

Активисты АКМ совместно с движением Экооборона, остановили незаконную вырубку Химкинского леса.
Около аэропорта Шереметьево-2 , рядом с международным шоссе сложилась чрезвычайное обстоятельство грозящие Экологической катастрофе всему северу Москвы. Ставящее под угрозу жизнь и дальнейшее существование людей в северных районах г.Москвы. Химкинский лес является естественным буфером, отделяющим загазованное Ленинградское шоссе и международный аэропорт Шереметьево от мегаполиса. Рядом протекает исток реки Клязьмы с чистейшей водой, которая даже в жару остаётся холодной, уничтожив лес заодно изгадят реку.
Мы призываем всех, кому дорога природа страны, кому дорого отечество - остановите это варварство, сохраните природу для своих детей.

Просим прощение за оффтоп, но там развернулось настоящие побоище с участием ЧОП. Всем кто может оказать помощь, езжайте туда как только есть возможность. На месте установили палатку.
Закат над Кремлем

"Мы делили апельсин"

Российский союз правообладателей Никиты Михалкова и РАО а также их конкуренты – Российское общество по смежным правам Ахмеда Тагибова вышли в финал конкурса Росохранкультуры на сбор авторских отчислений с производителей и импортеров аудио- и видеотехники и чистых носителей. Соперники хотят получать от 1% до 5% от производства и ввоза в страну предметов, которыми могут тиражироваться авторские произведения. Причем, РСП Михалкова уже составил подробный список пожеланий – с каких предметов стоит взимать авторский процент. В перечень вошла почти любая электроника – отТВ и сотовых телефонов до компьютерных комплектующих, флэш-карт и «чистых» CD и DVD. В списке оказались даже загадочные «карточки и бирки с нанесенными специальными метками, действие которых основано на приближении». Критики «копирайтеров» предположили, что этим подразумеваются карточки для метро.

20 сентября Росохранкультуры аккредитует одну из организаций для «осуществления прав авторов, исполнителей, изготовителей фонограмм и аудиовизуальных произведений на получение вознаграждения за воспроизведение в личных целях». Выплачивать такое вознаграждение должны импортеры и производители чистых носителей и техники с функцией записи. За право взимать подобный сбор и подпитываться процентами с этих сборов состязаются два претендента: Российский союз правообладателей (РСП) Никиты Михалкова и Российское общество по смежным правам (РОСП) Ахмеда Тагибова, пишет «Коммерсант». Обе эти организации подали заявки в один день, 14 июля. У них разные аппетиты: например, РСП предложил взимать 3% стоимости чистых дисков и 1% – компьютеров и мобильных телефонов, ставки РОСП – 5% и 3% соответственно.

Минкультуры ранее предлагало установить ставки сборов и для носителей, и для техники на уровне 0,5%. Такой размер отчислений был заложен в проекте правительственного постановления, подготовленного министерством и опубликованного на его сайте 1 апреля 2010 года.

По мнению РОСП тавки должны быть выше – на «общепринятом в мире уровне»: 3% для оборудования и 5% для носителей. В попытка утвердиться на еще малоосвоенном «копирайтерском» рынке еще до аккредитации РОСП пыталось взимать эти платежи с поставщиков: за последний год оно собрало вознаграждения с 31 импортера, что отражено в заявке, поданной в Росохранкультуру.

Совместное предприятие Михалкова и РАО не успело поучаствовать в сборе комиссионных. Но предложило гигантский детализированный список, какие именно позиции на рынке бытовой мультимедийной техники следует облрожить новым «налогом». В него вошли все виды телевизоров. Видеомагнитофоны – от древних черно-белых, до современых blue-ray приводов и проигрывателей, вспомнили даже о бобинных магнитофонах. Попали в «лист пожеланий» мониторы и проекторы, антенны и вообще любые виды передатчиков теле-радио связи, кинопленка, магнитные диски и проч. Также в «вишлист Михалкова» вошли сотовые телефоны (в том числе и смартфоны), звукозаписывающая аппаратура – вплоть до диктофонов, видеокамеры.

Удивила детализация по компьютерным комплектующим. В списке отдельно идут «ЭВМ» разных видов (в российских официальных текстах до сих пор используется понятие «электронно-вычислительная машина»: по-сути – спасительный эвфемизм, введенный во время активной борьбы с «буржуазной кибернетикой» – прим. «НР»). Причем, отдельно указаны компьютеры, как единое целое, – например, укомплектованный системный блок. Но, ниже упоминаются составляющие «начинки» этих системных блоков – «Устройства запоминающие внутренние» и проч. Получается, что РСП намерено взимать отдельно процент с жесткого диска, и отдельно – с системного блока, в котором установлен этот носитель. В частности, такая схема может принести Михалкову или его конкурентам деньги дважды. В первый раз – когда комплектующие проходят таможню. А второй раз заплатить за те же детали будут вынуждены производители, занимающиеся сборкойготовых системных блоков уже в России.

Но больше всего критиков состязающихся за проценты организаций удивили пункты про налог на «интеллектуальные карточки». Например, про «прочие карточки и бирки с нанесенными специальными метками, действие которых основано на приближении». В блогосфере сразу предположили, что под этой формулировкой подразумеваются карточки метрополитена.

В РСП и РОСП рассчитывают, что общий объем отчислений в перспективе может составить около 100 миллионов долларов в год.

Российские IT-предприниматели и производители считают, что будущие комиссии – это налог на потребителя. И надеются, что большая часть пунктов «wish-листа» Михалкова останется лишь в проекте. «Если следовать логике Никиты Михалкова, то с таким же успехом можно все население России обложить данью только за то, что оно просто слушает музыку», – возмутился президент «Евросети» Александр Малис. По его подсчетам, сборы только с ввозимых телефонов могли бы составить $32,8-34 млн. По данным Acer, 1% от ввозимых за год в Россию ноутбуков составит не менее $17-18 млн.

Напомним, Никите Михалкову принадлежит авторство идеи взимать мзду с производителей носителей и мультимедийной техники. Он также является одним из наиболее последовательных противников законодательных инициатив, которые могли бы утвердить свободу распространения информации. В частности, этой весной государственный режиссер, вместе с гендиректором «Первого канала» Константином Эрнстом и другими главами культурных объединений обратились с письмом к президенту, в котором потребовали не допустить принятия Госдумой закона, позволяющего библиотекам свободно оцифровывать и размещать в интернете книги, а также аннулирующем авторские сборы за все советские книги и кинофильмы.

Законопроект, торпедированный в марте усилиями Никиты Михалкова и других деятелей, предлагал ввести в Гражданский кодекс понятие «свободная безотзывная лицензия» и позволил бы всем желающим бесплатно распространять те или иные произведения. Инициаторами его являлись более 30 человек, том числе президент Ассоциации интернет-издателей Иван Засурский и гендиректор Российской государственной библиотеки (РГБ) Александр Вислый.

Возможность взимать вознаграждение по авторским и смежным правам предусмотрена четвертой частью Гражданского кодекса (ГК), вступившей в силу 1 января 2008 года. По ГК, сборами могут заниматься некоммерческие организации, получившие государственную аккредитацию.


via allan999